【說明】
1. 本遊記文圖來自本人微博：FunkyAnna_音畫藝術, 2021.5.22-5.30微博
2. 凡標明油畫和簡介拍攝地點（藝術博物館）的照片，都為本人拍攝於各大藝術博物館
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巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso，1881-1973），西班牙畫家、雕塑家，是現代藝術的創始人，西方現代派繪畫的主要代表。
畢加索1881年10月25日出生在西班牙馬拉加，父親是當地學校的美術教師，也是畢加索學習繪畫的啟蒙老師。他7歲開始學習學院派油畫，8歲時完成第一件油畫“鬥牛士”。
Picasso – Picador, 1889
畢加索是世紀天才，他是20世紀最偉大的十個畫家之一（被很多人認為是之首）。畢加索的藝術風格永遠在變，印象派、後印象派、野獸派的藝術手法都被他汲取改造為自己的風格。他在二十來歲成名後演變的主要畫風為立體主義、古典主義、超現實主義、抽象主義。畢加索是位多產畫家，據統計，他的作品總計近37000件，包括油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家。
《亞威農的少女》Les Demoiselle d’Avignon 1907, 真跡油畫照片，本人拍攝於紐約現代藝術博物館MoMA
《格爾尼卡》1937, 馬德里國家索菲亞王妃美術館藏
Guernica 1937, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía collection, Madrid.
畢加索的盛名，不僅因他成名甚早，他的傳世傑作——立體主義開山之作《亞威農的少女》、描繪二戰期間納粹之殘酷的《格爾尼卡》等等，以及大量多層面的藝術作品，更因大師豐沛的創造力，還有他那多姿多彩的藝術人生和傳奇般的愛情人生。
畢加索一生中擁有過許多女人，女人是他的永恆繆斯。雖然大師一生中女人眾多，但不可否認她們給他帶了豐沛的靈感，也成為他很多產的原因之一。對於畢加索來說，給女人畫像就是一種誘惑她的方式。
畢加索語錄
“世間本沒有愛情，只有愛情的證據。”
“在我的心中，誰也不會佔據真正重要的地位。對我來說，女人就像飄浮在陽光裡的塵粒，只需揮動一下掃帚，它們就得飛出門外。”
“藝術和性是一碼事。藝術不是純潔的，我們應該禁止它與尚無準備的純潔者接觸。藝術是危險的，但是，如果它純潔了，就不成其為藝術了。”
”藝術是個謊言，但卻是一個真理的謊言。“
畢加索母親語錄：
“他漂亮得既像天使，又像魔鬼，任誰都忍不住想多看他兩眼。”（在他小時候母親常常向別人這麼誇讚說）
這句話，或許正說明了畢加索一生對女人的致命吸引力。
畢加索與他的七個女人
畢加索結過兩次婚，包括兩位妻子在內，一生中主要有七位女人：
1. 初戀費爾南多·奧列維埃Fernande Olivier
2. 紅顏薄命的“閨蜜”情人埃娃•谷維Eva Gouel
3. 第一位妻子奧爾嘉·柯克洛娃Olga Khokhlova
4. 繆斯瑪麗-特雷莎·懷特Marie-Thérèse Walter
5. 女攝影師多拉·瑪爾Dora Maar
6. 離開他後終生不見的弗朗索娃·季洛Françoise Gilot
7. 伴他到最後的第二位妻子雅克琳·洛克Jacqueline Roque
畢加索的七位女人：情人與情畫
第一位女人：初戀情人費爾南多
畢加索的第一位女人：初戀情人費爾南多·奧利維埃Fernande Olivier
1905年畢加索在巴黎蒙馬特遇到模特費爾南多，她是畢加索來到法國後的初戀情人，同時也是他的模特。1911年起面對逐漸冷淡的畢加索，費爾南多在1912年與畢加索正式分手，兩人的戀情持續了7年。
在遇到費爾南多之前，畢加索的風格被稱為“藍色時期”，和她戀愛以後就變成了“玫瑰時期”，接著開始了立體主義時期，向現代主義蛻變。
《拿扇子的女人》Lady with a Fan 1905，真跡油畫照片，本人拍攝於華盛頓美國國家美術館National Gallery of Art。這是畢加索與費爾南多一起時創作的表現主義風格作品，是畢加索“玫瑰時期”的代表作品之一。
《亞威農少女》Les Demoiselle d’Avignon 1907, 真跡油畫照片拍攝與紐約現代藝術博物館MoMA。畢加索與費爾南多一起時就開始探索受後印象派塞尚的繪畫及非洲藝術影響的立體主義風格，在這幅著名的立體主義開山之作作品中，人們可以看到費爾南多的身影。畢加索與布拉克（Georges Braque)共同創立了立體主義（Cubism）。
《女人與身旁的梨子》Woman with Pears 1909，畫中模特是費爾南多，作品為立體主義風格。真跡油畫照片拍攝與紐約現代藝術博物館MoMA。
第二位女人：“閨蜜”情人艾娃•谷維
畢加索第二位女人：短暫紅顏“閨蜜”情人艾娃•谷維Eva Gouel（1885–1915）
艾娃是費爾南多的閨蜜，1911年畢加索在斯坦因兄妹（Leo and Gertrude Stein）的住處遇見艾娃（她的真名是瑪潔·昂伯特Marcelle Humbert），對她一見鍾情。在與費爾南多交往的同時，畢加索已在暗中與艾娃交往。與費南多相比，艾娃嬌小纖弱，柔情似水。 1912年到1915年，他們一起度過了甜蜜生活，直到艾娃因肺結核病逝。
艾娃是隱身於畢加索立體方塊中的“小美人兒”，畢加索常常在立體主義畫作中寫上/題名“Ma Jolie”(my pretty girl)或”J’aime Eva”(I love Eva)字樣，表達他對艾娃的愛。
《年輕女子肖像》Portrait de jeune fille(Eva Gouel) 1914, 館藏於巴黎蓬皮杜中心Centre Pompidou,Paris
《裸體女人》Female Nude 1910，拍自費城藝術博物館Philadelphia Museum of Art
《我的小美人》Ma Jolie 1911-12，拍自紐約現代藝術博物館MoMA
第三位女人：奧爾嘉·柯克洛娃
畢加索第三位女人：第一任妻子奧爾嘉·柯克洛娃Olga Khokhlova （1891–1955）
畢加索一生情人無數，但他只結過兩次婚，奧爾嘉是第一任妻子。1915年艾娃的過世讓畢加索非常悲痛。1917年，畢加索在羅馬結識俄羅斯芭蕾舞演員奧爾嘉·蔻克洛娃。兩人在1918年結婚，1921年他們的兒子保羅（Paolo）出生。
畢加索在這段時間的畫風從立體主義的形式切割，轉向古典主義風格。1920年代，畢加索還融入了超現實主義的元素，有學者稱之為新古典主義時期（Neoclassicism）。
《白衣女子》(Woman in White)，油畫及簡介照片，拍自紐約大都會藝術博物館MET（The Metropolitan Museum of Art, NYC)
以下六張油畫及簡介照片，拍自華盛頓美國國家美術館 National Gallery of Art, Washington DC
第四位女人： 繆斯瑪麗·特蕾莎·懷特
畢加索第四位女人：繆斯瑪麗-特雷莎·懷特Marie-Thérèse Walter(1909-1977)
Le Rêve(The Dream)《夢》1932, 私人收藏
《夢》是畢加索代表作品之一，2013年這幅畫以1.55億美元售出，這是美國收藏家迄今為單件藝術作品支付的最高價格。瑪麗-特雷莎·懷特是《夢》中的女主角，當年45歲的畢加索是怎麼遇上17歲的花季少女的？畢加索孫子奧利維爾•懷德梅爾•畢加索在傳記《畢加索，親密的肖像》中有段描述：
1927年1月8日，星期六，傍晚時分，我祖父透過巴黎拉斐德（老佛爺）百貨商店的窗戶看到一位年輕女子。他站在店門口一直等到這位女士出來，然後笑著對她說：“小姐，你的臉很有特點，我想給你畫一幅肖像畫。我相信我們一定能創作出偉大的作品。我是畢加索，希望能再次見到你。星期一11點，我們在聖拉扎爾地鐵站見面。”
從此瑪麗永遠是半臥半躺，半夢半醒，支離破碎，迷離在畢加索的世界裡。
《紅色扶手椅》The Red Armchair 1930, 拍自芝加哥藝術博物館
《鏡前少女》Girl before a Mirror 1932, 拍自紐約現代藝術博物館
與瑪麗在一起的這段時期，畢加索創作了大量女人肖像及裸像，都以瑪麗為模特。為了不讓他妻子奧爾加知道他的小情人，他不敢明目張膽地畫瑪麗，用了很多迂迴的表現手法，以達到偷天換日的目的。從這個時期開始，畢加索畫的女人肖像多為一些破碎的人臉，這顯然是在深藏小情人的過程中啟發出來的靈感。
1935年畢加索與瑪麗的女兒瑪雅出生。畢加索與小情人在一起已7、8年了，奧爾加一直不知情，直到瑪麗懷孕生孩子。隨後畢加索與奧爾加分居，但一直保持著婚姻關係。
《睡在紅枕頭上的女人》Dormeuse a l’Oreiller Rouge 1932，本人拍自廣州《畢加索遺產》展@InArcade廊廳
《母親與孩子》Mother and Child(Marie-Thérèse and Maya）1938，
本人拍自廣州《畢加索遺產》展@InArcade廊廳
瑪麗生下女兒後沒多久，就被畢加索拋棄了，因為他又遇上了女攝影師朵拉。瑪麗一生都愛著畢加索，永遠都在幻想和畢加索結婚，終於等到1955年畢加索正妻奧爾嘉去世，但畢加索完全沒有和結婚的意思。儘管這樣，瑪麗還是深愛著他，畢加索死後瑪麗大受打擊，不到四年她自殺殉情。
第五位女人：朵拉·瑪爾Dora Maar
畢加索第五位女人：女攝影師多拉·瑪爾Dora Maar（1907–1997）
1936年，54的大叔畢加索在瑪麗哺乳期出軌，遇上了29歲的攝影師朵拉。相較於瑪麗的青春健美與溫順安詳，多拉聰慧異類，個性很強，情緒起伏很大，是另一種型別的女子。
朵拉是一個超現實主義攝影師，她和畢加索的親密關係既愛情上的，也是創作上的。她給畢加索做模特，畢加索也是她的攝影模特。朵拉甚至參與到了畢加索的創作中，1937年畢加索在創作《格爾尼卡》的時候，朵拉在一旁攝影，用鏡頭記錄下了他工作的瞬間，甚至在這幅巨畫中她還幫忙畫了小部分。
《朵拉·瑪爾》1941，拍自華盛頓美國國家美術館National Gallery of Art,Washington， DC
《朵拉·瑪爾頭像》1941， 拍自洛杉磯郡藝術博物館Los Angeles County Museum
《側臥的女子》，2020年11月拍自上海西岸美術館
在1937至1944年間，畢加索創作了許多朵拉的肖像，這個時期以朵拉為主角的畫作可說是畢加索經典作品之一。相對於瑪麗的甜美形象，畢加索畫筆下的朵拉典型形象是最著名的“哭泣的女人”。當1943年弗朗索娃·季洛出現在畢加索的感情世界之後，朵拉因無法忍受而精神崩潰。
第六位女人：弗朗索娃·季洛
畢加索第六位女人：唯一主動選擇離開畢加索的弗朗索娃·季洛Françoise Gilot(1921- )
1943年，62歲的畢加索與21歲的弗朗索娃·季洛相遇於德軍佔領中的巴黎。季洛出身富有家庭，當時正在修習文學和法律，並立志成為畫家。她是畢加索七位女人中最有文化的一個，與畢加索墜入愛河後，弗朗索斯就輟學了，專職搞藝術。當今，很多參考資料對弗朗索斯的介紹，首先她是畫家、批評家、暢銷書作家等等成就，最後才是“畢加索的情人”。
《坐立的女人（季洛）》1953，拍攝於美國聖路易斯藝術博物館
畢加索與季洛育有兒子克勞德（Claude）與女兒帕洛瑪（Paloma）。戰後畢加索逐漸從巴黎隱退，帶著季洛與一雙兒女搬到南法瓦洛希（Vallauris），這是一個古老的製陶中心。
畢加索這時期的創作上進入沉潛期，花很多時間做陶。由於克勞德與帕洛瑪的誕生，出現了不少以兒童與玩具為構思的作品，可愛、純真、溫馨。
1952年，季洛與畢加索的感情逐漸轉淡並趨於惡化。1953年，兩人在一起生活10年後，季洛帶著兒女離開了畢加索，她是唯一主動選擇離開畢加索的女人。
第七位女人：雅克琳·洛克
畢加索第七位女人：伴他到最後的第二任妻子雅克琳·洛克Jacqueline Roque(1926-1986)
《女人頭像（洛克）》，拍攝於洛杉磯郡藝術博物館
《女人頭像（洛克）》，拍攝於洛杉磯郡藝術博物館
《畫室裡坐在椅子上的女人》，拍攝於美國聖路易斯藝術博物館
《女人頭像》，拍攝於廣州InArcade廊廳
雅克琳·洛克是畢加索的第二任妻子，畢加索79歲之時，娶了小他45歲的洛克。洛克是一個專橫的女人，總是設法阻止畢加索先前的女人和孩子來看望他；她是精力旺盛的女人，總攬著畢加索的一切，直到1973年，他們共同生活了20年後93歲的畢加索去世。沒有了畢加索，洛克也自殺了結自己的生命。
結語：回望畢加索的七位女人
回看畢加索的七個女人，她們和畢加索生活後的結局都挺悲慘的：要麼窮困潦倒，要麼孤獨下半生，要麼皈依宗教，要麼含辛茹苦自己撫養孩子，要麼自殺。畢加索的女人背景和性格各不相同，但她們有一個共同點，就是在遇到畢加索時都她們都年輕: 畢加索在20+歲遇見費爾南多和艾娃、30+歲遇到奧爾嘉、40+歲遇到瑪麗、50+歲遇到朵拉、60+歲遇到弗朗索斯、70+歲遇到雅克琳，他遇到這七個女人時，她們都是20多歲！對此，本人不敢妄自評價大師的人生與藝術，但可持此一孔之見：女人是使畢加索精力旺盛的源泉，是畢加索源源不斷創作的繆斯，糾纏不朽的女人使得他的藝術也是不朽的！
說起來很慚愧，我對畢加索的畫並不是很懂，也不太理解他的藝術世界。但我一直對畢加索的作品很感興趣，在美國逛過十幾家頂級藝術博物館，首先看的畫作必須是我的至愛印象派系，其次就是畢加索等現代藝術，不是很懂，但是愛看。或許是因為離現實生活太過遙遠不好理解的藝術吸引著我去做夢，或許是因為隱約感到能在他的畫裡找到某種的共鳴。
最近我在閱讀了解畢加索與他一生中糾纏不清的女人情感生活之後，看到了他的世界中擁有一種瘋狂或激情：他那些作品中撕碎的畫面，就像他撕碎他情人的人生一樣；他的畫布上佈滿七零八落的碎片，他的女人亦是如此。他用畫筆描繪他生命中女人的嫉妒、痛苦、掙扎、扭曲，他摧毀了這些女人的溫柔和愛情，成就了自己的藝術，這就是畢加索 —— 一個站在渣男頂峰的天才老男人！
然而，作為女人，我還是喜歡看畢加索，不想從Le Rêve中醒來。
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