日本歌舞伎藝術介紹

序

今天介紹一下日本古典藝術——歌舞伎。
先放一個紀錄片的連結。
【日本 NHK 歌舞伎紀錄片網站】
//www3.nhk.or.jp/nhkworld/en/tv/kabukikool/

說起歌舞伎，人們可能會想起身著和服、面敷白霜、舉步款款的美麗女性。如下圖。

但其實，“歌舞伎”是一種日本典型的民族表演藝術。是日本所獨有的一種戲劇，也是日本傳統藝能之一。“歌舞伎”三個字，其實和中國的“京劇”是一個意思，指的是一種藝術表演。

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歌舞伎簡介

【3分鐘帶你瞭解歌舞伎】
//www.bilibili.com/video/av9230999?from=search&amp;amp;amp;seid=15387750976445800792

由於’伎’字引發的歧義，還有藝妓在日本電影裡的頻繁現身，常使人們對歌舞伎誤解為藝伎。

但兩者概念不同，簡單來說，藝妓是全女性團體，主要工作內容是在宴席上以舞蹈、演唱、演奏等方式助興。
而歌舞伎則是日本的古典戲劇型別之一，相當於我國的京劇，有400多年的歷史，演員是全男性團體，地位特別高，是日本文藝界的頂流階層。

歌，代表音樂；舞，表示舞蹈；伎，代表表演技巧。
歌舞伎起源於17世紀江戶初期，經歷了多個時期的變革，漸漸演變成了現在的野郎歌舞伎（具體的建議百度），沒有女性演員，所有演員均為男性，女性角色也是由男性來表演。

歌舞伎演員早乙女太一的女裝扮相。

東京的歌舞伎町，就是二戰後日本設計建設成為傳統的以歌舞伎表演為主的娛樂城，而且它也確實快速地完成了復興重建，被譽為“全首都復興的桂冠”。
但在後來的發展中卻走向了另外一條道路，暫且不表。

歌舞伎在日本國內被列為重要無形文化財產，在2005年被聯合國教科文組織列為非物質文化遺產。現代歌舞伎的特徵是佈景精緻、舞臺機關複雜，演員服裝與化妝都非常華麗誇張。

歌舞伎的內容大致有兩類：一是描寫貴族和武士的世界為主的【荒事】；二是民間社會男女愛情故事為主的【和事】。

　　劇目可分四種：
　　“義大夫”狂言，是義太夫說唱的故事的意思，“狂言”是故事的意思。
　　“世話物”狂言，描寫庶民生活和愛情故事劇。
　　“所作事”狂言，內容涉及忠孝仁義等道義，對一般市民進行勤儉、行善、懲惡的道德教育。
　　“時代物”狂言，是借古喻今的歷史劇。

歌舞伎是日本國粹，由於和京劇的唱腔、造型、動作等頗為相似，和京劇有“東方藝術傳統的姊妹花”之美稱。
上世紀梅蘭芳大師去日本演出，很受到日本歌舞伎界的歡迎。

而日本國寶級歌舞伎大師阪東玉三郎，也曾表演過京劇的楊貴妃，崑劇杜麗娘。

【阪東玉三郎】《楊貴妃》片段
//www.bilibili.com/video/av2879097/?spm_id_from=333.788.videocard.1

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歌舞伎的創新

歌舞伎是一門古老的藝術。
和中國的京劇一樣，面臨這年輕人不喜歡，後繼無人的困擾。
為了解決這個問題，歌舞伎結合了新時代發展出了新的故事，新的表演方式。

這裡面有兩個十分重要的改變是不得不提的。目前不好說這些改變是好是壞，但確實是十分重要的。

第一、
一個是把表演形式由真人，突破為真人加3D投影的2016年的【今夕盛宴千本櫻】歌舞伎。
由歌舞伎役者【中村獅童】和虛擬歌姬【初音未來】共同完成。
其中【初音未來】由電子裝置投影到一塊巨大的螢幕上，來和真人達到互動，完成劇目。

這是一次很了不起的嘗試，在年輕人中反響很好。
從2016年第一次舉辦開始，接下來每年和初音未來合作的歌舞伎都有新的劇目出現。

2016年，【初音ミク×中村獅童】超歌舞伎 supported by NTT「今夕盛宴千本櫻」
//www.bilibili.com/video/av4618500/?spm_id_from=333.788.videocard.5

2017年，【初音ミク×中村獅童】超歌舞伎supported by NTT「花街詞合鏡」
//www.bilibili.com/video/av10173589/?spm_id_from=333.788.videocard.1

2018年，【初音ミク×中村獅童】超歌舞伎supported by NTT「積思花顔競」
//www.bilibili.com/video/av22789150/?spm_id_from=333.788.videocard.1

第二、
從新的領域中得到靈感。
日本作為動漫大國，好的故事，好是作品是從來不缺的。
2015年，改變自人氣動漫作品海賊王的歌舞伎劇目【超級歌舞伎 one piece】在東京新橋演舞場公演。
由【四代目市川猿之助】飾演主角路飛。

之後還在2016年推出了海賊王歌舞伎電影版——超級歌舞伎Ⅱ 海賊王。
並於2016年10月26日在影院上映。

將動漫中汲取靈感，是一次重大的嘗試。
從海賊王開始，後續火影忍者也完成了歌舞伎改編。並與2018年，2019年分兩次公映。

超級歌舞伎Ⅱ《海賊王》上演紀念特番
//www.bilibili.com/video/av3177835/?spm_id_from=333.788.videocard.19

新作歌舞伎火影忍者「ＮＡＲＵＴＯ－ナルト－」
//www.bilibili.com/video/av45964518?from=search&seid=15387750976445800792

紀錄片.NHK.《火影忍者》與歌舞伎：暢銷書與歌舞伎
//www.bilibili.com/video/av52085880

上述所說的兩種歌舞伎，都屬於【超歌舞伎】，可以簡單理解為新式歌舞伎的表演形式。
雖然超歌舞伎這個概念是1986年誕生的，不過對於年輕人來說，這個概念真正深入人心，還是2015年的海賊王劇場，以及2016年的初音未來歌舞伎對年輕人的影響更大。

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歌舞伎劇院推薦

對於旅行者來說，來日本看歌舞伎，有兩個選擇最為推薦。
一個是去東京的【歌舞伎座】，自1889年開業，距今已經過了100多年。
這裡幾乎每天都有劇目上演，場場不斷。

地址：〒104-0061 東京都中央區銀座４丁目１２−１５
電話：+81-3-35456800
網址：//www.kabuki-za.co.jp/

另一個是京都的【南座劇院】，也是幾乎全年都有場次。
建於 1929 年，到今年也有90年了。

地址：〒605-0075 京都府京都市東山區中之町大和大路西入る中之町 198 四條通
電話：+81 75-561-1155
網址：//www.kabuki-bito.jp/sp/theaters/kyoto/
另：關於京都的南座劇院，網上資料比較少，相對介紹全面的是這個視訊。

【NHK 歌舞伎：京都與南座劇院.2019】
//www.bilibili.com/video/av48194818/

若僅是對日本古典藝術感到好奇，而不是一定要聽歌舞伎，那麼可以來京都的祇園角【彌榮會館】。
1小時左右可輕鬆享受日本驕傲的7大傳統表演藝術——京舞、茶道、花道、琴、雅樂、狂言、文樂。
沒有能樂和歌舞伎，但對於一般遊客來說，體驗還是十分好的。

地址：〒605-0074 京都府京都市東山區祇園町南側570-2
電話：075-561-1119
網址：//www.kyoto-gioncorner.com/global/cn.html

再上兩個日本買票的網址，如果不想一個個查官網，可以直接看票務網。
日文版——//eplus.jp/
中文版——//ib.eplus.jp/
花火大會的煙花票也可以在上面買。

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歌舞伎的傳承+感想

歌舞伎的發展和繼承，其實是通過一個十分傳統的模式來完成的。
在現在的社會中，這個模式可以用“壓抑”來形容。

1、首先，歌舞伎的培養，要通過家族。
日本的歌舞伎演員，大部分（尤其是著名演員），基本上都是源自各個家族。
各個家族會用“屋”這個詞來表示。比如“大和屋”、“萬屋”、“成田屋”等。
又因為每個家族都對應著一個流派，所以“屋”這個詞，及代表一個家族，又代表一種流派。
比如之前提到的阪東玉三郎、中村獅童、片岡愛之助，分別屬於大和屋、萬屋與鬆島屋。

不同的“屋”有自己的家徽/家紋。且每一位家族的繼承者，又會繼承上一位的名號（稱為襲名），所以會有很多的歌舞伎大師的名字和前代是一樣的，不同的是前面的“幾代目”會有變化。

關於家紋和名號的事情，可以看這個文章來捋一捋。
//www.360doc.com/showweb.aspx?id=847886688
//new.qq.com/omn/20180314/20180314G0NJCH.html

而不屬於這個家族的人，很難學到很高深的技巧，所以要通過拜師或成為養子的形式來進入一個“屋”，來學習這個流派的技巧。（現在多通過拜師，之前多是養子）。
而在進入這個“屋”之後，要從最低階的跑場開始學習，之後才能慢慢提升等級。
算是一個“學徒”制的培養方式。

2、歌舞伎職業是繼承的，且傳男不傳女。
父親是歌舞伎演員，兒子就是歌舞伎演員。而因為歌舞伎演員只有男性，所以女性不會學習歌舞伎。
這導致了每個家族都要生男孩才可以。
雖然有很多人學習歌舞伎，拜入不同門下，但因為這個職業的傳統是父業子承，且繼承的不僅是門派，還有家族。
這導致了，雖然有很多人學習歌舞伎，但真正能融入這個圈子，成為一流大師，只有這個圈子的家族才可以。

三代目市川猿之助（香川照之父親）

四代目市川猿之助（三代目的侄子）

四代目市川猿之助就是演海賊王歌舞伎路飛的役者。

3、歌舞伎役者的社會地位非常高。每個家庭中的每個人都要為歌舞伎奉獻。
歌舞伎役者屬於上流人士，因此為了保證自己的形象也好，地位也好，收入也好，歌舞伎役是一個非常忙的職業。
每日工作時間在10小時左右，每月有近25場的演出，難得有假期，而且還要常常參加各種綜藝節目和特別紀念日（比如襲名日）。
作為妻子，在日本已有的男權社會下，更為辛苦。丈夫的演出服需要妻子準備，生活起居需要妻子安排，丈夫參加演出妻子要時刻陪同。孩子也是妻子帶，而且如果孩子年齡大了，也參加了歌舞伎表演，妻子就要為兩個人的演出做準備。再加上對生男孩的迫切，妻子的壓力十分大。
家庭中的孩子，如果是女孩，可能會得不到足夠的關愛；而作為男孩，很小就要開始訓練，並和父親一起登臺演出。

三田寬子，前日本偶像女演員，後來嫁入歌舞伎界中村家隱退，曾經公開過自己剛結婚時候的時間表。

每天只能睡4個小時，常年如此，基本全部都在為老公兒子的演出做準備，出門還要她開車。

▲ 每天從劇場回到家就九點半了，吃個晚飯整理家務就到3點了，睡4個小時再次起床，準備好了就去劇場，一天要往返劇場4次，連早午飯都沒什麼時間吃。

香川照之的妻子，因為不能接受他帶著兒子重回歌舞伎（香川叔原本只在演藝界發展），兩人長達21年的婚姻最終走到了盡頭。
（有說是因為香川叔長年忙於工作，冷落了家庭，但做為一個歌舞伎役者妻子的壓力，想來也是原因之一。）

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這就是歌舞伎的傳承方式。
歌舞伎是一項很傳統的技藝，中國的京劇也是。傳統技藝往往是不受年輕人喜愛的（或者說不會廣義上受年輕人喜愛），觀眾減少，學習者減少，對技藝的傳承提出了挑戰。
中國的解決辦法是實行現代學徒制，建立京劇院，擴大人才的選擇範圍，淡化血脈的影響（舊時的京劇也是父業子承）。
日本的辦法是，提出一個特殊的階層“歌舞伎役者”。
歌舞伎役是受人尊敬並高薪的職業，想成為歌舞伎役，或者父親是歌舞伎役者，或者拜入某一門下成為弟子。
但歌舞伎本身是一個父業子承是職業，父親是歌舞伎役，基本上兒子也是歌舞伎役。且各家的族長，流派的繼承人，都是前代的孩子。所以對於非歌舞伎家族的人來說，哪怕是拜入了某一門下也難有成為主角的機會。（但不是一點希望沒有，阪東玉三郎就不是出身在歌舞伎世家，但最後成為了一代大師）
而歌舞伎役者的社會地位非常高，又能吸引到很多年輕人投入這個行業，在日本男權社會的情況下有很多女性想嫁給歌舞伎役者。

在這樣的制度下，既保證了歌舞伎隨時有新鮮血液的補充（較高的社會地位），又讓好的歌舞伎演員不會斷檔（子承父業、家族制）。
在制度下看起來可以讓歌舞伎永遠傳承下去。
這一切的投入，無論是繼承家業的男人，還是奉獻所有的妻子，又或是無數喜愛歌舞伎的非家族青年，都是為了歌舞伎的傳承而服務。

大眾和評論界很苛刻，容不得一點點失誤。
把人變成表演的機器，才能保證一代代完美的繼承。
歌舞伎界裡沒有贏家，一切都是為了歌舞伎的傳承而服務。
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雖然這圈裡的怪事奇葩多，但看到唯美的表演，還是為這種古老的藝術所感動。

不說這些了，總之有機會的話，推薦去看一場歌舞伎，體會一下傳統藝術的魅力。

再給大家推薦一個劇目，歌舞伎和京劇一樣很有藝術魅力，那兩者結合會怎樣？

【《龍王》京劇·歌舞伎—李光（京戲）市川猿之助（歌舞伎）】
//www.bilibili.com/video/av37719853/?p=2

劇目名為【龍王】，可以簡單的理解為【哪吒鬧海】中日版，很有意思。

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廣而告之

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