初回限定！霓虹建筑大巡礼！

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▷大阪|茨木春日丘教会|安藤忠雄(行程外)


教堂内和建筑外可以拍照，教会学校内则禁止，婚纱照和团体拍照也禁止。


教会只接受官网(//ibaraki-kasugaoka-church.jp/)预约，日英双语，但步骤不难，仔细找找网上有教程(省事就找某宝家)。我写这篇的时候正好是19年底，20年新的预约表还没出来(目前疫情暂停预约)。自己去需要提前至少一个月预约，保险起见建议提前两个月以上。需要收到牧师回复的邮件才可以。


周围抽卡并不能抽出来茨木，别问为什么我知道，问就是诚心不够。

大名鼎鼎的光之教堂，用最原始的手法最自然的光，再将这束光留在参观者的心里。已经忘了当时第一次看到光的照片是什么时候，也许那时确实是见得少，也不太理解很多空间表达，但那时候带给自己的感动却是最真实的。于是才会在某次京都回大阪的途中特意绕行此处来亲身感受一下，结果当然是脑中震荡，不虚此行。
但这里并没有其他可以观光的地方，所以需要提前做好攻略，免得白来一趟，这里就留下一些交通讯息吧：从[京都站]坐JR东海道、山阳本线到[茨木站]，出站转乘巴士茨木线[阪大]50106系统(阪大指的是方向，不要坐反)从[JR茨木站]坐到[南春日丘站]，下车后按google map导航步行15分钟左右即可到达。回程从导航最近的巴士站回到JR[茨木站]，之后坐JR东海道、山阴本线可回到京都或大阪。

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▶滋贺|美秀美术馆|贝聿铭


在山里，交通极为不方便，需提前规划好时间。
到了美秀美术馆已经下午三点半左右了，天空一直阴霾，稀稀落落的下著雨。我们从温暖的车里走出来，迎面吹来一阵凉透骨髓的风。美秀隔几步边有一个装绿色雨伞的桶，美术馆范围内可以自由取用雨伞。
从游客中心拿到票后，我们穿过一段的樱花路，因为寒冷，还没有一朵花开放。路的尽头便是美秀美术馆隧道的入口，穿过隧道过吊桥，便是美术馆的正门了。而从此地看上去，大门也仅仅是一个小小的歇山顶，走进去才能感觉到桃花源的设计意图。
建筑因为地形限制也只有一小半露出地表，地上部分大量使用贝先生善用的几何图形和光线，十分的亮堂。大厅直面落地玻璃，外边一颗歪松，使用框景手法，将远近山水框圈其中。

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▶京都|无邻庵
京都的天气变幻莫测，时常前一秒阴天下雨后一秒便晴天白云，车内晴天车外下雨也是经常。很难得的，我们在无邻庵的这一个半小时里，是一个晴好的蓝天。
无邻庵很小，走一圈用不到二十分钟，但它又很大，每一步你都可以找到不同的景色，仿佛它是无穷无尽的世外祕境。我们坐在直角形的茶屋簷下，听着没有水低落却似有断线珠玉的落水声，静静的等待水面上蓝色散去，阴霾复又布满天空。这里有些像苏州的狮子林，虽小但大，虽少却多，走完一遍也能找寻不少闲趣，对日式庭院有兴趣的不妨来看看。
附近的小河是有名的琵琶湖疏水，可以乘船，岸边樱花很漂亮。

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▶京都|国立博物馆·平成知新馆|谷口吉生
临时整修没进去，就在外边看了看。谷口先生的惯用手法便是方形的体块和薄薄的结构，在外面也可以看到一部分。这也是此行第一个令我有强烈感触的作品(之前的作品也有感触，尚未这么深)——薄顶、细柱、大块的玻璃与精致的细节处理，无一不令人感动——我们有时候不缺优秀的建筑师、支援的甲方、合理的专案预算，缺少的是可以支撑起这一切的材料和施工技术，以及这一个专案里所有参与过的人的那一颗热血、认真、尽责的心。一个庞大的建筑专案，参与者动辄千人，中间过程不是三言两句可以说清，只希望越来越多的人们可以认真尽责的对待自己的工作，哪怕这个工作可能并不会被大家看到。

附一张建筑师专属开启姿势1.0之不会当参照物的手机不是好尺子

再附一张建筑师专属开启姿势2.0之这一堆奇奇怪怪的人

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▶京都|三十三间堂


馆内禁止拍照，建筑外可以。


馆内需脱鞋参观，但常备游客用拖鞋。

三十三间顾名思义就是有三十三间垮间的屋子，是日本现今最长古建，堂内供奉1001座观音像。堂内很昏暗，千座佛像静立一侧，满怀悲悯面向世人。平日里往来信徒和游客就很多，樱花季更多。

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▶京都|角屋


普通门票只能参观一层，可以拍照。二层需购额外门票且禁止拍照，并请参观者尽量不要大动作跑动(理解成危房就行了)。


全程日文人工讲解(不知道有没有英文)，我们有导游和老师做翻译。一层听不懂还可以普通参观，二层如果没有讲解或是对日本老建筑不了解的话，推荐度不高，会不知道看什么。

角屋类似现代的高阶会所，需要预定，有小姐姐弹唱那种。著名酒客就是新撰组的几位队长，角屋某处还有当年暗杀行动留下的刀痕，新撰组迷也可以去巡个礼。
我们并非从角屋入口进去，而是从后厨开始参观，经过后勤小院子和几个小间，最后在最大的一个大间坐下听课。讲解员是一位老爷爷，讲了一些角屋的历史，我唯一有点印象的就是我们面对的庭院里原本是有一颗巨大的松树，但是在一次战乱还是搬家中死掉了，就换上了现在的三颗松树，树冠做成跟原来差不多大。这间还有个极其精美的屏风，上面贴了金帛，十分好看。
二层一次限定18人上楼，原因是木结构年代久远，走起来一直在颤感觉随时能塌。我们跟着老爷爷继续听课，二楼房间的天花板和墙面要更加的精致华美。比较吸引我的是一个原本银色的墙壁已经泛黑了，但还可以看见里边镶嵌的贝壳装饰。木窗格每间都不一样，天花板更是繁复多样。天花板与墙角都有火烧的痕迹，柜子上也有刀痕，看来当年的战况还比较激烈。但我们在一层便看到有刀挂(置刀柜)，这里的规定貌似是不可以带刀宴会，那么被暗杀的物件就是单方面被虐，斗争在哪里都很惨烈了。

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▶京都|京都站|原广司
京都站是每个到京都的旅客必经之处，以往我作为一名自由行游客来过不少次，相比日本其他大车站，我对京都站的初印象并不太好，原因是不太便利。日本大城市的车站是我觉得交通综合体设计的优秀范例，不但各种换乘路线设计方便，导视系统也非常清晰，只要不是ssr级别的纯正的路痴，花一些时间找到一条正确的路是可以做到的。但是京都站非也，它将JR线置于首层，旅客从京都站大门刷卡进去即为月台，这是它设计中一个亮点所在，但也忽略了一部分不熟悉京都站的旅客，在一般的认知里，进入车站还需要走一段或长或短的路才能到达候车大厅。诚然这一点个人看法不尽相同，但交通塔最重要的就是方便，若要让大部分人都能顺利乘车，这就需要引入第二个点，即视觉导视系统——而此处的导视却并没有十分的显眼，并未能突出表明候车大厅所在。同时站内设计中，京都站外露钢结构，多用玻璃，线条丰富，立面多样，很容易让人找不到重点，这就更增加了寻路的视觉难度。
再说综合体的应用，这个巨大的体量上面，车站、露台舞台、商业、餐饮、酒店、办公、一应俱全，功能极具多样化。在此之上，京都站还兼具接连京都南北区的重任，在巨大的建筑体上，原广司先生做了很多的露台和空洞，人的视线也可以像风一样在两面京都随意流通，这也是该专案的初始目的设计意图。

后来听了老师和各位团友的分享，才发现自己对这个综合体的功能理解不太够。站在五楼平台吹着寒凉春风，看到这座城市的南部低矮的居民住宅区，或有一两个古建的屋簷挑出来，我才发现虽然来过很多次京都，却从未走到过它的南半部。而当一个旅人，来到京都最先认识的是哪里？是京都车站。是它让我们第一眼看到这个城市，无论是他的现代化的、多功能的、便利的大楼，还是他楼下一大片的古老的、静止的、平凡的居民区，京都这座千年古都，正在向我们展示了它的多面性和可能性。
在我们参观的时候，正赶上小舞台邀请了几组cosplay表演，台下阶梯上坐满了观众，大部分也是coser，他们就在划分的一小块区域里做着自己喜欢的事，在这一片天地里，那就是可以飞翔的自己。这是京都站的包容性。
这才是建筑师最想看到的那个抛开[古都]设定的、自由的京都吧。

京都站是我第二个有感触的建筑。

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▷京都|府立陶板名画之庭|安藤忠雄(行程外)
完全的室外画廊，但画作都是复制品，主要还是看的建筑。个人感觉体块穿插有点儿多，手法过繁，掩盖了清水混凝土的朴素典雅味道。

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▷京都|西本愿寺(行程外)
清晨五六点的寺庙几乎没有游客，只有僧人和信徒在做早课。被擦的锃光瓦亮的地板吱呀作响，反射著清冷的晨光。
寺庙本事京都旅行的必去之地之一，前几次的日本行已经去过很多次，但还从未感受过这清早的静谧与安然。如果今年还有机会再来，我大概还会择一个上午早早醒来，然后去附近的寺庙坐坐，看阳光慢慢穿透屋簷，洒下新一天的美好祝愿。

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▷京都|高濑川(行程外)
樱花真的非常漂亮，人也是真的非常多，想找到一处空地几乎不可能，每座桥上都需要大家排队拍照——但即使是这样，如果条件允许，也推荐大家来一次樱花季的京都，在此行之前我也是对此无感的，但当你真的看到一团一团的樱花，那充满眼眶的美好，会让你觉得，世界也可以是美好的。

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▷京都|东寺(行程外)
在京都的两个晚上都是下雨，但也没浇灭我要去寻樱的热情。酒店往南走大约一公里即为夜樱十分有名的东寺。一颗巨大的樱树站在寺庙入口，开满樱花的枝条垂撒在地，灯光将樱花整个照亮。急雨不断，黑夜与大地因樱花雨黏连在一起，不到日出不分离。

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从第四日开始，我们进入到日本中部和北陆地区，这几个城市之前我也没来过，对行程中的几个博物馆也很期待。但路线真的很长，从京都出发行驶两个多到达岐阜，中午吃过饭后又行了三个小时到金泽，建筑有多吸引人，车上时间就有多难熬。越往山中行进，天色愈发阴沉，终于我们从某一个隧道口出来的时候，仿佛进入了一个新的空间一样，世界大雪纷飞。我们遇到了四月飞雪。

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▶岐阜|媒体中心|伊东丰雄


馆内禁止拍照，但团队(个人不知道可不可以)可以申请拍摄许可，会给参观者贴上一张许可证；建筑外可以随意。
之前我一直对花里胡哨的建筑兴趣不大，尤其是这样曲线的、材料多样的、“不知所谓”的，但果然又被大师打脸，大师之所以是大师，那不是没有理由随便叫的。
每一条曲线、每一种材料都经过反复推敲，都能找到它们存在的意义，摆在一起天然就很好看。每一个罩子都有不一样的功能，孩子们在地毯上爬来爬去，父母可以做旁边看着也可以去一个喜欢的书架放松一下；有的罩子底下是书桌，自习或是讨论都可以；有的罩子在室外，伊东先生说你可以去吹着清风看书，或许就能体会书中人物的开阔心境；还有一些独立的小座椅散在角落，想象一个不加班不上课的周末，带上耳机，翻开一本心悦很久的书，这便是一个安静独处的闲适午后了。如果问这里是不是图书馆，答案是肯定的；而如果问这里算不算是一个正经图书馆，那么我也要反问一句何为正经呢，书架排排摆开，白炽灯从早开到晚的图书馆就是正经的图书馆了么，如果你说是，那么这里显然不那么正经，这里是一个自由的乐园。
当我走出大门，才看到门上书“みんなの森(直译：大家的森林)”，恍然觉得，一个真正的建筑大师，他是可以让你通过使用这个空间而理解他的想法，也可以让这样一个空间改变人们的生活方式，让人们即使生活在城市，也能感到来自森林的风和日丽。
岐阜媒体中心是我在此行当中最喜欢的一个建筑，如果有时间，真的很想在这里坐一下午。大家有时间有兴趣的话，推荐亲身来此感受，也许也会对以后的设计工作有启发。
最后，这里卫生间设计的非常漂亮，可以来看看，相似设计在大阪的阿倍野天空展望台也有，雾面的隔板与面对天空的镜子，如果不是卫生间甚至可以是一个网红字拍处。于是此处应有建筑师专属开启姿势3.0之即使是卫生间也要拍照片


但是并没有

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▶金泽|海未来图书馆|工藤和美


馆内禁止拍照，但团队(个人不知道可不可以)可以申请拍摄许可，会给参观者贴上一张许可证；建筑外可以随意。
一层平平无奇，儿童区用白炽灯管拼成的小雏菊形状很可爱。
乘坐电梯到二层，立马走入白色星球。如果前一个图书馆自由懒散如沐浴在森林阳光当中，那么这里便是如其名，我们降临在未来的某一颗能容纳世间一切事物的海洋小行星上。这也是我认为看图无法体会建筑精髓的作品之一，有些细微的感受无法用语言表达，即使是身在其中，也只会是词穷。

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▶金泽|兼六园
日本三大名园之一，采用的是回游式手法，能让人看到无穷无尽那种，不过不太懂啦。而且突然开始下雪，瞬间我的注意力全部就用来御寒了

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▶金泽|21世纪美术馆|SANAA妹岛和世


个别展厅禁止拍照，非禁止展厅、公共区、建筑外可以。
走进21世纪美术馆的时候感觉快冻傻了，四月初只穿了风衣去北陆我当时就很后悔，想念在家里烤著暖气的羽绒服。这间美术馆名气大，参观人就很多，略降低参观体验。
因当时外面下雪，美术馆中最有名的展品——中庭泳池(The Swimming Pool)禁止出去，我们只能进入泳池水下一层拍拍照。等到距离集合时间还有二十分钟的时候，天空复又放晴，我们终于来到泳池旁边，可这时候池底又变得很多人，就也没能拍出好的照片。
美术馆本身特别有意思，妹岛先生本意是设计出可以让市民如身在公园一样随意活动的场所，因此无论是白色的主题颜色还是轻巧的立柱、一圈曲面落地玻璃，都可以让你从任意角度看到当地人闲散游荡的身影。屋顶几个凸出的方盒子都是层高不同的展厅上空，其中一间屋子是能看到天空的蓝色行星展厅(BluePlanetSky)，阴天下雨和蓝天白云各有各的感觉，未来如果还有机会，还很想再去一次看看。

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▶金泽|铃木大拙馆|谷口吉生
与平成知新馆相同，谷口吉生先生惯用的薄薄板与细细的柱都有极好的体现。与其不同之处在于铃木大拙馆建筑面积比较小，主体建思索空间仅几坪大小，印象中进入该馆之前导游有特意说尽量不要搓堆儿参观，很容易造成交通拥堵。进入到馆内后也的确是感到很是紧小，大概仅能容纳20-30人参观。
因为几乎在每个角度都能看到人，且自身对禅学不是很能了解，所以在水镜之庭和思索空间也只能象征性的拍几张图，并不能深刻的理解。于是花了比较久的时间看了思索空间的外立面，简单的几何形切割干净利落，令人心生向往。

矮墙上的水槽。

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▷金泽|长町武家屋敷(行程外)
因为就在酒店附近，在早餐之后我就去逛了逛。早上的温度有一点点回升，落在围墙上的雪滴落下来。墙角一株樱花正在盛开，我才想起来春天已经来临很久了。
这里本是武士的住宅区，仅仅是在小巷子里闲逛是免费的，听说有一家可以进去参观，但我们显然时间不够，粗略走了一圈就回去了。

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▷金泽|日枝神社(行程外)
新海诚动画《你的名字》故事设定在北陆的飞弹高山，这次我恰巧路过其中两段剧情的发生地，便顺便巡了个礼。其一便是女主角曾参与过的浊酒节，而她也亲自扮演了制造浊酒的巫女，这一传统祭祀活动至今还在合掌村沿袭。
另一处是女主角家乡的神社——日枝神社，于是这天起了个大早，往返4公里跑步去打卡，清早的居民区并无闲逛的人，也没有早点摊在迎接客人，只有房簷下低落的雪水和安静不动的风雪中的城镇。
神社本社与各地其他神社并无不同，需要步行很久，如果不过为了打卡大概也不会想去。但也就是因为打了这个卡，才能见到雪中的参道，也是弥补了之前冬天去贵船神社没有赶上积雪的遗憾，旅行也因为这个额外的专案而更加精彩。
只是实在太冷了

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▶白川|神田家


需脱鞋参观，但常备拖鞋可以取用(冬天真的太冷了)。
合掌村在前次来日本旅行的时候因为时间原因错过了，没想到这次不仅来到了，还看到了大雪中的村落，真的是非常开心。
合掌村每年2月底3月初会有七天左右的点亮时间，这时候晚上留下来看夜景也是非常不错的。只是这里接待能力有限，每年时间又不一样，当公布出来时间的时候可能已经无法找到能过夜的民宿了。而这里班车车次又很少，晚上看过夜景大概率赶不上末班车，这也是我上次放弃来看的原因之一。
我们这次来到村子已经下午四点左右，天空阴霾，半路上开始下雪。之后我们还要驱车前往飞弹市夜宿，导游留给我们的时间不多，仅仅一个小时，这对于游览整个村子显然不太够用，如果以后自己来，会预留至少3小时。

我们的参观专案中包含合掌村中其中一间屋舍——神田家，这家宅邸已作为旅游景点公开。房屋即是标准的合掌造，一层有一个很大的篝火用来会客，二层以上是卧室和储藏间，比较不一样的是一层阁楼里有一间开小窗的小房间专门用来看管篝火，以防失火——这样一座屋顶茅草制造的全木构建筑，一把火就可以燃为灰烬。当然他们也有自己的防范措施，除了轮流值夜，他们在屋外设定很多水车用来扑灭大火，这个习俗现今还在沿用，甚至每年还会以此来作为另一个展示专案展示给游客看。

我很喜欢这里一是本身就对老房子感兴趣，也喜欢到没去过的小山村逛逛，另一个原因是这里保留很原始的生活方式，即使已经开发旅游，但是村子里依然保持原有的状态不变，村民也依然农耕、祭祀、手工织造，甚至盖房依然是铺草架梁，而不是用钢结构盖楼再在表面上贴一层木板。反想我们会遇到的改造专案，动辄整个村落，很多时候会加入现代建造手法，甚至全部推倒重建。除开不可抗力原因，我们是否可以多考虑文化而非商业，能否人为的减缓非物质文化遗产遗失的速度，能否多保留一些真实可见可触控可感受的古老而非拍成照片或是建做博物馆。这也是深夜中一个小小的思考，希望未来可以见到。

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▶松本|浮世绘博物馆|筱原一男


个别展厅禁止拍照，非禁止展厅、公共区、建筑外可以。
旅行过半，每天接收到的新事物太多，头脑和身体都开始有些吃不消，这座博物馆就是在这样的情况下参观的，可想有多么的潦草敷衍。馆内开放面积不大，二楼封闭上不去，我们只在一层公共区随便逛了一下，比较有趣的是角落有一座制作简单版画的手作台，让我们这些大孩子们的精神好好的放松了一下。
彼时还未对浮世绘有了解，现在写这段的时候想起后来补过一个电视剧《眩：北斋之女》，讲的是北斋中后期和其女创作浮世绘的故事，剧情平淡和缓，但看完了让人对艺术家肃然起敬，其中北斋暮年封笔之时所说的话尤为感动。当时也买了几把《富岳三十六景》的团扇当纪念品，现在这扇子还在玻璃柜里当摆设，等待夏天来临。

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▶轻井泽|千住博美术馆|西泽立卫


馆内禁止拍照且管理极为严格，建筑外可以。
这是西泽立卫先生为艺术家千住博设计的作品展藏馆，占地面积不大，只有一层。博物馆平立面均为弧线曲面，地面没有将高差做成踏步而且做成了平缓的坡面，平面也参照周围地形做成了不规则形状，屋顶亦为倾斜的坡屋面。博物馆四周几内部四个中庭立面均用曲面玻璃，人在馆中可以看到外面的蓝天和绿植。
下午的光线柔和均匀，人走在微微斜度的地面，左边是葱郁的树林，右侧是蓝天透过纱帘落下的格子影子，再一回头，看到的一面深沉的瀑布(千住博代表作)，耳边突然仿佛如坠入万千水花，好像真的是在真实的环境中。
这间博物馆小巧而精致，是建筑师与业主想法高度统一的结果，每个人都希望这间博物馆不仅是一座展藏馆，还可以是一件艺术品，更一个室内外完美交融的通明空间。与此同时，因为每个面都是曲面，因此所使用到的材料都不是标准制品，每一块玻璃或者屋顶板材都要独立定制，这座博物馆的造价也就十分可观，我们团内几位老师也难得吐槽说好贵好贵

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旅行从今日起便进入尾声，我们即将从箱根经过横滨驶进东京都。昨日的温泉为我们恢复了不少体力，早晨醒来看阳光正好，就去芦之湖附近散了步，天色蓝的滴水，是个在外面逛的好天气。

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▶箱根|POLA美术馆|安田幸一


个别展厅禁止拍照，非禁止展厅、公共区、建筑外可以。
POLA美术馆是一座大半面积建在地下的建筑，从室外廊桥进入室内，通过一段玻璃廊道下降到公共区和展厅，玻璃屋顶及咖啡厅大面玻璃另室内通透明亮。馆内右侧一面通高的发光墙，将光线自然引入室内，使地下空间保持柔和光照。
走之前买了一把睡莲的长柄伞留作纪念，长度刚好放不进行李箱，最后几天挂著伞走了不少路，还要时刻担心它会丢，不过还是很开心买到喜欢的纪念品。

建筑师专属开启姿势4.0之拍不到里面构造好焦虑

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▶箱根|雕刻之森美术馆
天气好就适合逛公园，从POLA美术馆出来后距离午餐时间还有两个小时，时间刚好逛下这间户外的雕塑主题美术馆。一路走下来，除了静置的雕塑作品外，还有一些可以活动或者可以参与攀爬玩耍的，或者直接就是吊桥、廊桥等有实际功能的作品，一路逛下来还蛮有趣。

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▶横滨|码头大栈桥|FOA
年初热播台剧《想见你》片尾曲八三夭《想见你想见你想见你》MV的拍摄地就在这里，意外的提前打卡GET。

说了今天天气好，紧接着就逛了第二个户外专案，这个专案之前没怎么了解过，亲身来过之后发现又是要拜服的作品。
从箱根过来大概开了两个多小时的车，大家下车时都有些累，不禁伸展了下身体，这时候刚刚还在你旁边的团友突然就登上了身旁的矮墙，而当你进入码头之前抬头，又突然看到他已经爬到了屋顶。我随着大家走进码头，室内空间很大，菱形梁横跨整个跨间。向下层走去是停车场和后勤用房，这时候刚刚的团友出现在甲板吹着风笑呵呵晒太阳，我向他走去，才走到门口时，他又不见了。这里就是这样一个模糊了界限的地方，没有明确的天花、地板、墙面，木板曲面连线，每一块木板可能既是天花又是地板还会是墙面。走在坡道之上仿佛走在了未来，而这码头方案却来自20年前，这是一座时空大桥，连线了过去现在和未来。

好的设计需要好的操作技术来承接，也需要好的施工技术来实现，横滨码头大栈桥除了设计超前，施工技术也十分优秀，虽然我们暂时还不可能做出真正未来的无缝衔接，但这个作品已经将曲面连线做到了极致。
最令人感动的是这里并非封闭场所，也不只是单纯的交通枢纽，它可以是一个海边的小花园、一个城市的小广场或是回家路上想坐坐的休闲空间，码头木板延伸到街面，迎接着每天散步看海的人群。

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▶东京|江户博物馆|菊川清训
我对这座博物馆建筑本身印象不太深了，只记得它有个极长的挑簷，内部空间相当宽阔，中间无柱，能容纳一个微缩江户。对江户感兴趣的朋友可以去看看，跨过最具代表性的日本桥，那边有很多微缩模型和旧宅旧物模拟，可以亲身参与，还蛮有意思。

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▶东京|墨田北斋美术馆|妹岛和世


展厅内部禁止拍照，公共区、建筑外可以。
这次似乎与浮世绘颇为有缘，接连看了两三家相关的博物馆。而与浮世绘美术馆矗立在野外不同的是，墨田北斋美术馆坐落在平静的社群，它前边是个小公园，老人、主妇和孩子在静坐或玩耍，间或还有上班族坐在长椅上吃三明治，喂着脚下不知是谁家的鸽子。春天的风吹起了落樱花瓣，银白色的建筑映上一片优雅湛蓝。它隐身在春色之中，只有在微风吹动绿色枝丫的时候，映出摆动同样的旋律。建筑不再是高冷的艺术品。
建筑的巨大裂缝即是出入口，我们在入口等待进入，立面使用一种模糊反光的铝板，淡淡的将自己隐没在凡世间。美术馆内部安静明朗，若不是时间安排太紧，倒是适合喝一杯咖啡坐一下午。

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▶东京|国立博物馆·法隆寺宝物馆|谷口吉生


展厅内部禁止拍照，公共区、建筑外可以(存疑)。
又见细柱。
建筑前的水面要比想象中小一些，普通相机只能映出建筑的一部分。从水池中间走进薄薄的屋簷和细细的柱子形成的灰空间，极大的体量因簷柱和空隙而变得柔和亲切，这种不同于平成知新馆的轻柔与异于铃木大拙馆的力量相互结合而产生的美，令人心旷神怡。

本次旅行中海油两次小型讲座，其中一次课程讲的是日式门帘的旧用与新生，其中就提到了法隆寺宝物馆的“拉窗”，那其实是一片片铝板做成的遮幕，光线半透不透，用来模仿旧时门帘的遮掩效果。

建筑师专属开启姿势5.0之没带尺子出门的我真的输了

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▶东京|国立西洋美术馆|勒·柯布西耶


个别展厅、个别公共区禁止拍照，非禁止展厅、非禁止公共区、建筑外可以。
说起现代建筑那一定绕不开的大师之一必定有柯布西耶，旅行的最后用柯大师的作品收尾最好不过。不仅可以亲身感受现代建筑大师作品，还能看到许多世界名画，建筑与艺术的交融是纯粹而有魅力的。
(关于建筑本身，还没开启门缝的我是讲不出来啥的，于是在网上收了一个小漫画还挺有意思，感兴趣的朋友可以看一下：《柯布西耶日本往事，被遗忘的国立西洋美术馆》)

除此之外，国立夕阳美术馆坐落在东京赏樱名地上野公园，而我们一行也在此处拜别，借着纷飞的漫天樱花，感慨人之相遇与别离。

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▷东京|上野公园(行程外)
我与小伙伴从美术馆出来当即便决定赏过樱花再回去，以往的旅行中很自然的避免了在樱花季，想着人多花少、吵吵闹闹，不过今次既然赶上便是有缘，不如融入其中好好玩一下，也可以延长一下与团友的相遇时间。
下午五点，淡蓝天空中微微有些鹅黄。我们穿过散客群走向樱花大道深处，与想象中一样，镜头之下满是人，但是仰望天空确实一片一片的雪白嫩粉，偶有微风散花瓣，落在行人肩头，也并不会有人去掸落，反而拍拍那人的肩笑着互相打趣。天色逐渐暗下来，人群渐渐由散漫拍照变作或两三人铺席而坐，席上摆满啤酒与便当，想来是在等待尚未下班的亲朋。我与小伙伴一拍即合，一人去买了啤酒薯条，一人去挑拣了一块人群中空出来的草地，捡起刚刚有人丢掉的纸箱铺了起来，既然来了，那就体验一下日式赏樱吧。
席间另一团友来访，叙话难忘，现在想起来也会很想笑。
等到了夜幕降临，夜风有些令我们受不住，收拾好席间物品我们便踏入回程。路上经过还没散伙的日本赏樱群，有些人唱着跳着飞舞著，还有些人笑着乐着畅快著，樱花时短，明日苦多，那么就好好的放肆一晚吧，明天的事明天再想好了。

离开的时候，有一点理解了。一期一会，珍重再见。

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今年年初因为疫情宅在家里，总算是把这篇拖延了一年的“游记”写完了。最近一段时间感到整个人的状态在倒退，许多文字好像自主加了模糊滤镜，一下子都看不清了，写完后觉得很是沮丧。
当时去参观建筑的时候，内心有很大的触动，也感到自己建筑人的热血被点燃，也想亲身参与一个会给别人留下感动的专案，当然现实的骨感(主要也是个人的懒惰)让人还停留在原地，只能凭借一点点的记忆将当时的情感保留下来，希望自己不要忘记。

外面已然春风和煦，希望世界能一起迎来春天夏天。

(完)