和服，是日本傳統民族服飾，在江戶時代以前又稱為「吳服」，是結合了中國吳地（大概相當於現在的江浙滬）和唐代服飾，再結合本土與西洋着裝特點的混血產物。
和服製作考究，一層套一層，把嬌小的日本女人層層疊疊裹在質地精良的華服之中。從外面看過去，除了脖子，什麼都看不到——胸看不出來，腰看不出來，臀看不到，腿看不到，哪裡來的性感呢？
但從另一個角度來說，曲線盡顯的緊身衣是赤裸裸的性感，那猶抱琵笆半遮面，也是一種藏而不露的性感——有時一覽無餘激起的是直觀的慾望，而遮遮掩掩又是別有一種風情。
關鍵就在於，如何把握好這「藏」和「露」的分寸。
作為一個盛產藝伎，盛產愛情動作片，盛產色情文學的國度，他們的人民怎麼會不懂得性感呢？這個國家的女人怎麼會不懂得如何讓自己更有吸引力呢？
於是我們就要談到他們隱晦的性感。
剛剛說到，和服把日本女人包裹得嚴嚴實實，除了脖子哪兒哪兒都看不到。那麼，性感就出在這脖子上了。
但我們從正面看來，領口那麼高，脖子都沒怎麼露啊，鎖骨都看不到，怎麼性感？
所以，重點不在正面，在後面。
看這張對比照。正面領口極高，還是裹得嚴嚴實實，可是背面，脖子露了好長一大截。而且立起來的後領，讓脖子顯得特別纖弱，U型的曲線，更是在視覺上讓脖子加長。
徐志摩那首著名的《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》：
最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。
志摩不愧為情場高手兼鑑美專家，僅僅兩句話，就將日本女人的柔弱性感深度描繪出來。
我想那個日本女郎在送別志摩之時，定是穿了美豔的和服吧。溫柔的一低頭，露出如《詩經》所形容「領如蝤蠐」的脖子，纖細柔弱，如潔白的水蓮花被涼風吹拂，垂下花朵。這種性感，在日本人看來，或許比露胸露腿的直白，更有「煙籠寒水月籠沙」的韻味在其中。
在日本的時代劇當中，演員無一不是細長脖子的美人，也只有又細又長的脖子，才能把層層疊疊的和服穿出性感的味道來。
就拿《大奧》來說，那麼多的和服，那麼多的美人，每個人美的方式還都不一樣，也都穿了不一樣風格的和服來體現身份地位和性格，但唯有「脖子細長」這一點，是大家都一樣的。
談到和服的性感，不得不說的就是藝伎。日本藝伎深諳「隱晦性感」之道，將和服這種「藏與露」的藝術發揮到極限。後領口開得更低。從前面看是一絲不露的端莊，擦肩而過之後，等你回頭，留一個美麗性感的背影。綜上，和服是真正將「藏與露」、端莊與性感完美結合的服飾。她不強調曲線，不強調豐乳肥臀，只着重刻畫女性柔美的一段脖頸，便將女子特有的溫婉之美表現出來。
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