和服，是日本传统民族服饰，在江户时代以前又称为“吴服”，是结合了中国吴地（大概相当于现在的江浙沪）和唐代服饰，再结合本土与西洋着装特点的混血产物。
和服制作考究，一层套一层，把娇小的日本女人层层叠叠裹在质地精良的华服之中。从外面看过去，除了脖子，什么都看不到——胸看不出来，腰看不出来，臀看不到，腿看不到，哪里来的性感呢？
但从另一个角度来说，曲线尽显的紧身衣是赤裸裸的性感，那犹抱琵笆半遮面，也是一种藏而不露的性感——有时一览无余激起的是直观的欲望，而遮遮掩掩又是别有一种风情。
关键就在于，如何把握好这“藏”和“露”的分寸。
作为一个盛产艺伎，盛产爱情动作片，盛产色情文学的国度，他们的人民怎么会不懂得性感呢？这个国家的女人怎么会不懂得如何让自己更有吸引力呢？
于是我们就要谈到他们隐晦的性感。
刚刚说到，和服把日本女人包裹得严严实实，除了脖子哪儿哪儿都看不到。那么，性感就出在这脖子上了。
但我们从正面看来，领口那么高，脖子都没怎么露啊，锁骨都看不到，怎么性感？
所以，重点不在正面，在后面。
看这张对比照。正面领口极高，还是裹得严严实实，可是背面，脖子露了好长一大截。而且立起来的后领，让脖子显得特别纤弱，U型的曲线，更是在视觉上让脖子加长。
徐志摩那首著名的《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》：
最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。
志摩不愧为情场高手兼鉴美专家，仅仅两句话，就将日本女人的柔弱性感深度描绘出来。
我想那个日本女郎在送别志摩之时，定是穿了美艳的和服吧。温柔的一低头，露出如《诗经》所形容“领如蝤蛴”的脖子，纤细柔弱，如洁白的水莲花被凉风吹拂，垂下花朵。这种性感，在日本人看来，或许比露胸露腿的直白，更有“烟笼寒水月笼沙”的韵味在其中。
在日本的时代剧当中，演员无一不是细长脖子的美人，也只有又细又长的脖子，才能把层层叠叠的和服穿出性感的味道来。
就拿《大奥》来说，那么多的和服，那么多的美人，每个人美的方式还都不一样，也都穿了不一样风格的和服来体现身份地位和性格，但唯有“脖子细长”这一点，是大家都一样的。
谈到和服的性感，不得不说的就是艺伎。日本艺伎深谙“隐晦性感”之道，将和服这种“藏与露”的艺术发挥到极限。后领口开得更低。从前面看是一丝不露的端庄，擦肩而过之后，等你回头，留一个美丽性感的背影。综上，和服是真正将“藏与露”、端庄与性感完美结合的服饰。她不强调曲线，不强调丰乳肥臀，只着重刻画女性柔美的一段脖颈，便将女子特有的温婉之美表现出来。
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