你见过这样的老虎吗？——不止“和制汉语”，还有“和制西语”

这要分开来看。

语言大致包括两部分：“听、说”的部分，以及“读、写”的部分。

简单说来，前者是原创的，并不依赖于汉语。

也就是说，在汉语传入岛国之前，人家不是不能交流的；

也不是如猴子般只会吱吱哇哇的。

人家有成套的话语系统。

只是说得出来，却写不出来。

而读写的部分，亦即文字部分，确实不是原创的，

而是完全、彻底的依托汉字而后天产生的。

日语的文字，

确实是一种在外来文字系统的“基础平台”上二次开发的次生文字。

而这个基础文字系统的绝对主角，当然是汉字。

日本人基于汉字开发、创造出一整套复杂、实用且不失优美的“假名文字”。

这里不讨论其究竟怎么开发的（详见《日本的文字，究竟是怎么形成的？》），

也不掰扯咋就优美了（此事有趣，浓淡相宜，当另辟专题）

这里只关注其中最有意思的部分，即：

脑洞大开的日本人生生造出许多中国人都不认识的“汉字”，比如：

杢：即木工、木匠。与中国人造出“砼”字来代替“混凝土”异曲同工。

凪：即无风。

峠：指山高处平整的地方，可译为山巅、山顶；例如北海道美幌峠。

畑：由火和田组成，意为旱田。比如与宫崎骏齐名的导演及制片人高畑勲。

辷：表示滑、发滑。

辻：意为十字路口，交叉点；这个在日本很常见。

躾：由身和美组成，意为教育。

塀：意为围墙；

鋲：指图钉。

（更多详见《杢凪辷枠：日文之 “ 和制汉字 ”》）

不仅如此，

日本人还如媒婆般，以极大的热情和耐心，撮合大量单身的汉字，配成不离不弃的终生伴侣。其中很多很多对“新人”，早就得到中国人的欢迎，至今已非常和谐、毫无违和感的融入到汉语言文字系统中——在学会并习惯于使用这些新生“汉语词”的中国人看来，甚至觉得是比传统汉语更纯正的汉语。（详见《“德律风、善相感、母财”——聊聊日文对中文的反哺》）。

比如：

社会、资本、封建、共和、组织、纪律、政治、革命、政府、党、方针、政策、干部、个人、民族、宗教、文明、原则、思想、精神、自由等；

又如：法律、哲学、自然、经济、科学、生产、技术、交通、商业、美学、文学、美术、艺术、抽象、形而上学等；

再如：申请、同情、解决、服务、健康、取消、取缔、出口、入口、广场、立场、手续、场合、内幕、高利贷等等。

以上这些日本制造的“汉字”和“汉语词”，可以统称为“和制汉语”。

考虑到日本人强大的学习能力（按照内田树先生的说法，乃是已经内化为本能的、并不以某种目的为动力的学习能力），既然有和制汉语，也就很可能还有“和制其他语”。

没错，“和制汉语”之后，出现了“和制西语”，

包括和制英语、和制法语、和制意大利语、和制葡语等等，不可胜数。

虽然善于学习，也不是什么都学，重点是：谁强，学谁。

目睹鸦片战争满清中国的惨败，大政奉还后上台的明治政府，一改德川幕府尊儒传统，转而全盘西化、全面学习西方。

而学习西方的文字自然是首要的一环。

既然有了开发深奥汉语的丰富经验，面对简单的表音字母文字，自然驾轻就熟，游刃有余。

简直到了随心所欲的境界，

比如，以英文为例：

面对“红绿灯”这种西方传来的新鲜玩意。

日本人根据英文生造出“和制英语词”：ゴーストップ。

在解释这个词之前，先说一说日本人学习、处理西文的基本逻辑。

学习一种新的语言，首先当然是用自己的语言去翻译陌生的语言。

而译法无外乎两种：

一则音译，

如 chocolate ，

中国人选取与之发音类似的汉字进行注释，即为汉译文“巧克力”。这里，巧克力三个字完全失去汉字本身的表意功能，只保留了其表音功能。

日本人也是一样，他们选取与chocolate发音类似的假名进行注释，即为日译文“チョコレート”。

顺便多说一下，日文的假名，比之汉字更适合用于音译西文，因为他们的假名同西文字母一样只是表音文字——假名乃是用“汉字（简单的独体字）或汉字的一部分（偏旁）”充当表音符号的文字。故与表意为主的汉字不同，假名完全相当于英文字母；假名虽然在血统上出自汉语，其思维逻辑却与西方字母文字更为亲近。

而且，由假名和汉字共同组成的日文，则能非常自如与“彼此迥异的汉文和西文”的同时“接驳”，可谓左右逢源。——这不能不说，作为次生的、大杂烩式的日文，实在有其精妙独特之处。

翻译的另一种方法则是意译。

比如 Sympathy ，

中国人最初（清末民初）译作“善相感”。今天的人可以顾名思义，能猜得到是什么意思。

日本人也用表意的汉字来翻译，即“同情”。今天的人都知道了，这种译法淘汰了中国人自己的译法，成功的流传下来。

但要知道，“同情”这两个字，正是上文说的的情形：在汉语中，“同”和“情”原本从不曾这样出双入对，是和氏媒婆根据自己的喜好自行撮合在一起，然后反过来又被中国人学回家了。

ゴーストップ 同样是和氏媒婆自行撮合凑成的“新英文”，是为“和制英文”。

并且，该例非常娴熟的综合了两种译法，

是音译+意译的双重玩法。

具体来看看人家是怎么玩的：

第一步，音译。

其中：

ゴー 是 go 的音译，

ストップ 是 stop 的音译。

这一步中规中矩，没什么可说的。

重点在于第二步，组合式意译。

为什么 gostop 是红绿灯呢？

估计最初看到此物的日本人觉得：这东西能指挥那么多的人马或走或停，不得了！

这种直观而深刻的印象可能是促成选择 go 和 stop的原因。

于是拉郎配，把二者合并构成一个新词“ gostop ”，

相应的， ゴー 和 ストップ 合体，即为 ゴーストップ

于是和制英文诞生了。

这个过程中，gostop完全是日本人自己造出来的，

英文中并无这个词，英美人看到这个词会发懵，很难想到红绿灯。

而对应红绿灯的地道英文乃是 traffic signal ！

那日本人为何不直接采用traffic signal的音译呢？岂不更容易？

我试着像日本人一样所心所欲的思考：

也许最初看到红绿灯的日本译者，尚不知有 traffic signal一词。

不过，我更愿意相信另一种可能：

其实他是知道traffic signal 的，但是觉得据此音译太直白，不够含蓄。

而含蓄、动辄搞点儿小暧昧，是日本人一贯的审美趣味。

并且，以严谨规矩形象示人的大和氏，在某方面也不缺“戏谑”的态度。

这在很多艺术作品、尤其是美术方面多有体现。

日本学者辻惟雄曾专门就日本美术的“游戏性”做过精彩论述。

（详见《图说日本美术史》一书）

其实，直观印象也可由下图轻易获得——你见过这样表情的龙和虎吗？

尤其考虑到它们所在场所的气质或者作者的身份。

并且，这种形象的作品绝非少数。

（天龙寺云龙图之一。很多寺院都有类似“窝囊”的龙）

(葛饰北斋《雪中虎》//葛大爷萌萌虎系列还有望月虎、雨中虎等）

还有这位大神，日出东方照大神，与窝囊的龙极为神似：

（家康战败吓屎，但逃回家后特命人如实画出其狼狈像并置于正堂传世）

像ゴーストップ（ gostop ）这样的“和制西语”很多，又如：

ベッドタウン，是bed与 town的音译合并，顾名思义即“床铺镇”，日本人指“用来给在大城市上班的人回去睡觉用的卫星小城市”。而对于卫星城，英文实际为satellite town。显然，这又是一个让老外莫名其妙的“和氏造”。

オ—ルドミス，是old与miss的音译合并，意为“老处女”。不用说，一看就是日本人想当然的创造，须知原英文乃是 old maid。

マイカー，是my和car的音译合并，意为“私人汽车”，而人家地道的英文是private car。

テーブルスピーチ”也是纯粹的“和制英语”。在日语中意为“即席发言”,是 テーブル和スピーチ的组合，分别来自table和speech，但是英美人同样不明白tablespeech是什么玩意。

……

所有这些看似不甚严肃，但后来的事实证明，这是身处“世界边境”的岛国又一次非常成功的学习、吸收。

近代大量引进的“西文”，包括“和制西文”，成为继假名、汉字之后又一组成现代日文的主要族群。

这才是真正的“兼收幷蓄”，而不是只挂在嘴边。