日本歌舞伎艺术介绍

序

今天介绍一下日本古典艺术——歌舞伎。
先放一个纪录片的连结。
【日本 NHK 歌舞伎纪录片网站】
//www3.nhk.or.jp/nhkworld/en/tv/kabukikool/

说起歌舞伎，人们可能会想起身着和服、面敷白霜、举步款款的美丽女性。如下图。

但其实，“歌舞伎”是一种日本典型的民族表演艺术。是日本所独有的一种戏剧，也是日本传统艺能之一。“歌舞伎”三个字，其实和中国的“京剧”是一个意思，指的是一种艺术表演。

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歌舞伎简介

【3分钟带你了解歌舞伎】
//www.bilibili.com/video/av9230999?from=search&amp;amp;amp;seid=15387750976445800792

由于’伎’字引发的歧义，还有艺妓在日本电影里的频繁现身，常使人们对歌舞伎误解为艺伎。

但两者概念不同，简单来说，艺妓是全女性团体，主要工作内容是在宴席上以舞蹈、演唱、演奏等方式助兴。
而歌舞伎则是日本的古典戏剧型别之一，相当于我国的京剧，有400多年的历史，演员是全男性团体，地位特别高，是日本文艺界的顶流阶层。

歌，代表音乐；舞，表示舞蹈；伎，代表表演技巧。
歌舞伎起源于17世纪江户初期，经历了多个时期的变革，渐渐演变成了现在的野郎歌舞伎（具体的建议百度），没有女性演员，所有演员均为男性，女性角色也是由男性来表演。

歌舞伎演员早乙女太一的女装扮相。

东京的歌舞伎町，就是二战后日本设计建设成为传统的以歌舞伎表演为主的娱乐城，而且它也确实快速地完成了复兴重建，被誉为“全首都复兴的桂冠”。
但在后来的发展中却走向了另外一条道路，暂且不表。

歌舞伎在日本国内被列为重要无形文化财产，在2005年被联合国教科文组织列为非物质文化遗产。现代歌舞伎的特征是布景精致、舞台机关复杂，演员服装与化妆都非常华丽夸张。

歌舞伎的内容大致有两类：一是描写贵族和武士的世界为主的【荒事】；二是民间社会男女爱情故事为主的【和事】。

　　剧目可分四种：
　　“义大夫”狂言，是义太夫说唱的故事的意思，“狂言”是故事的意思。
　　“世话物”狂言，描写庶民生活和爱情故事剧。
　　“所作事”狂言，内容涉及忠孝仁义等道义，对一般市民进行勤俭、行善、惩恶的道德教育。
　　“时代物”狂言，是借古喻今的历史剧。

歌舞伎是日本国粹，由于和京剧的唱腔、造型、动作等颇为相似，和京剧有“东方艺术传统的姊妹花”之美称。
上世纪梅兰芳大师去日本演出，很受到日本歌舞伎界的欢迎。

而日本国宝级歌舞伎大师阪东玉三郎，也曾表演过京剧的杨贵妃，昆剧杜丽娘。

【阪东玉三郎】《杨贵妃》片段
//www.bilibili.com/video/av2879097/?spm_id_from=333.788.videocard.1

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歌舞伎的创新

歌舞伎是一门古老的艺术。
和中国的京剧一样，面临这年轻人不喜欢，后继无人的困扰。
为了解决这个问题，歌舞伎结合了新时代发展出了新的故事，新的表演方式。

这里面有两个十分重要的改变是不得不提的。目前不好说这些改变是好是坏，但确实是十分重要的。

第一、
一个是把表演形式由真人，突破为真人加3D投影的2016年的【今夕盛宴千本樱】歌舞伎。
由歌舞伎役者【中村狮童】和虚拟歌姬【初音未来】共同完成。
其中【初音未来】由电子装置投影到一块巨大的萤幕上，来和真人达到互动，完成剧目。

这是一次很了不起的尝试，在年轻人中反响很好。
从2016年第一次举办开始，接下来每年和初音未来合作的歌舞伎都有新的剧目出现。

2016年，【初音ミク×中村狮童】超歌舞伎 supported by NTT“今夕盛宴千本樱”
//www.bilibili.com/video/av4618500/?spm_id_from=333.788.videocard.5

2017年，【初音ミク×中村狮童】超歌舞伎supported by NTT“花街词合镜”
//www.bilibili.com/video/av10173589/?spm_id_from=333.788.videocard.1

2018年，【初音ミク×中村狮童】超歌舞伎supported by NTT“积思花颜竞”
//www.bilibili.com/video/av22789150/?spm_id_from=333.788.videocard.1

第二、
从新的领域中得到灵感。
日本作为动漫大国，好的故事，好是作品是从来不缺的。
2015年，改变自人气动漫作品海贼王的歌舞伎剧目【超级歌舞伎 one piece】在东京新桥演舞场公演。
由【四代目市川猿之助】饰演主角路飞。

之后还在2016年推出了海贼王歌舞伎电影版——超级歌舞伎Ⅱ 海贼王。
并于2016年10月26日在影院上映。

将动漫中汲取灵感，是一次重大的尝试。
从海贼王开始，后续火影忍者也完成了歌舞伎改编。并与2018年，2019年分两次公映。

超级歌舞伎Ⅱ《海贼王》上演纪念特番
//www.bilibili.com/video/av3177835/?spm_id_from=333.788.videocard.19

新作歌舞伎火影忍者“ＮＡＲＵＴＯ－ナルト－”
//www.bilibili.com/video/av45964518?from=search&seid=15387750976445800792

纪录片.NHK.《火影忍者》与歌舞伎：畅销书与歌舞伎
//www.bilibili.com/video/av52085880

上述所说的两种歌舞伎，都属于【超歌舞伎】，可以简单理解为新式歌舞伎的表演形式。
虽然超歌舞伎这个概念是1986年诞生的，不过对于年轻人来说，这个概念真正深入人心，还是2015年的海贼王剧场，以及2016年的初音未来歌舞伎对年轻人的影响更大。

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歌舞伎剧院推荐

对于旅行者来说，来日本看歌舞伎，有两个选择最为推荐。
一个是去东京的【歌舞伎座】，自1889年开业，距今已经过了100多年。
这里几乎每天都有剧目上演，场场不断。

地址：〒104-0061 东京都中央区银座４丁目１２−１５
电话：+81-3-35456800
网址：//www.kabuki-za.co.jp/

另一个是京都的【南座剧院】，也是几乎全年都有场次。
建于 1929 年，到今年也有90年了。

地址：〒605-0075 京都府京都市东山区中之町大和大路西入る中之町 198 四条通
电话：+81 75-561-1155
网址：//www.kabuki-bito.jp/sp/theaters/kyoto/
另：关于京都的南座剧院，网上资料比较少，相对介绍全面的是这个视讯。

【NHK 歌舞伎：京都与南座剧院.2019】
//www.bilibili.com/video/av48194818/

若仅是对日本古典艺术感到好奇，而不是一定要听歌舞伎，那么可以来京都的祇园角【弥荣会馆】。
1小时左右可轻松享受日本骄傲的7大传统表演艺术——京舞、茶道、花道、琴、雅乐、狂言、文乐。
没有能乐和歌舞伎，但对于一般游客来说，体验还是十分好的。

地址：〒605-0074 京都府京都市东山区祇园町南侧570-2
电话：075-561-1119
网址：//www.kyoto-gioncorner.com/global/cn.html

再上两个日本买票的网址，如果不想一个个查官网，可以直接看票务网。
日文版——//eplus.jp/
中文版——//ib.eplus.jp/
花火大会的烟花票也可以在上面买。

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歌舞伎的传承+感想

歌舞伎的发展和继承，其实是通过一个十分传统的模式来完成的。
在现在的社会中，这个模式可以用“压抑”来形容。

1、首先，歌舞伎的培养，要通过家族。
日本的歌舞伎演员，大部分（尤其是著名演员），基本上都是源自各个家族。
各个家族会用“屋”这个词来表示。比如“大和屋”、“万屋”、“成田屋”等。
又因为每个家族都对应着一个流派，所以“屋”这个词，及代表一个家族，又代表一种流派。
比如之前提到的阪东玉三郎、中村狮童、片冈爱之助，分别属于大和屋、万屋与松岛屋。

不同的“屋”有自己的家徽/家纹。且每一位家族的继承者，又会继承上一位的名号（称为袭名），所以会有很多的歌舞伎大师的名字和前代是一样的，不同的是前面的“几代目”会有变化。

关于家纹和名号的事情，可以看这个文章来捋一捋。
//www.360doc.com/showweb.aspx?id=847886688
//new.qq.com/omn/20180314/20180314G0NJCH.html

而不属于这个家族的人，很难学到很高深的技巧，所以要通过拜师或成为养子的形式来进入一个“屋”，来学习这个流派的技巧。（现在多通过拜师，之前多是养子）。
而在进入这个“屋”之后，要从最低阶的跑场开始学习，之后才能慢慢提升等级。
算是一个“学徒”制的培养方式。

2、歌舞伎职业是继承的，且传男不传女。
父亲是歌舞伎演员，儿子就是歌舞伎演员。而因为歌舞伎演员只有男性，所以女性不会学习歌舞伎。
这导致了每个家族都要生男孩才可以。
虽然有很多人学习歌舞伎，拜入不同门下，但因为这个职业的传统是父业子承，且继承的不仅是门派，还有家族。
这导致了，虽然有很多人学习歌舞伎，但真正能融入这个圈子，成为一流大师，只有这个圈子的家族才可以。

三代目市川猿之助（香川照之父亲）

四代目市川猿之助（三代目的侄子）

四代目市川猿之助就是演海贼王歌舞伎路飞的役者。

3、歌舞伎役者的社会地位非常高。每个家庭中的每个人都要为歌舞伎奉献。
歌舞伎役者属于上流人士，因此为了保证自己的形象也好，地位也好，收入也好，歌舞伎役是一个非常忙的职业。
每日工作时间在10小时左右，每月有近25场的演出，难得有假期，而且还要常常参加各种综艺节目和特别纪念日（比如袭名日）。
作为妻子，在日本已有的男权社会下，更为辛苦。丈夫的演出服需要妻子准备，生活起居需要妻子安排，丈夫参加演出妻子要时刻陪同。孩子也是妻子带，而且如果孩子年龄大了，也参加了歌舞伎表演，妻子就要为两个人的演出做准备。再加上对生男孩的迫切，妻子的压力十分大。
家庭中的孩子，如果是女孩，可能会得不到足够的关爱；而作为男孩，很小就要开始训练，并和父亲一起登台演出。

三田宽子，前日本偶像女演员，后来嫁入歌舞伎界中村家隐退，曾经公开过自己刚结婚时候的时间表。

每天只能睡4个小时，常年如此，基本全部都在为老公儿子的演出做准备，出门还要她开车。

▲ 每天从剧场回到家就九点半了，吃个晚饭整理家务就到3点了，睡4个小时再次起床，准备好了就去剧场，一天要往返剧场4次，连早午饭都没什么时间吃。

香川照之的妻子，因为不能接受他带着儿子重回歌舞伎（香川叔原本只在演艺界发展），两人长达21年的婚姻最终走到了尽头。
（有说是因为香川叔长年忙于工作，冷落了家庭，但做为一个歌舞伎役者妻子的压力，想来也是原因之一。）

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这就是歌舞伎的传承方式。
歌舞伎是一项很传统的技艺，中国的京剧也是。传统技艺往往是不受年轻人喜爱的（或者说不会广义上受年轻人喜爱），观众减少，学习者减少，对技艺的传承提出了挑战。
中国的解决办法是实行现代学徒制，建立京剧院，扩大人才的选择范围，淡化血脉的影响（旧时的京剧也是父业子承）。
日本的办法是，提出一个特殊的阶层“歌舞伎役者”。
歌舞伎役是受人尊敬并高薪的职业，想成为歌舞伎役，或者父亲是歌舞伎役者，或者拜入某一门下成为弟子。
但歌舞伎本身是一个父业子承是职业，父亲是歌舞伎役，基本上儿子也是歌舞伎役。且各家的族长，流派的继承人，都是前代的孩子。所以对于非歌舞伎家族的人来说，哪怕是拜入了某一门下也难有成为主角的机会。（但不是一点希望没有，阪东玉三郎就不是出身在歌舞伎世家，但最后成为了一代大师）
而歌舞伎役者的社会地位非常高，又能吸引到很多年轻人投入这个行业，在日本男权社会的情况下有很多女性想嫁给歌舞伎役者。

在这样的制度下，既保证了歌舞伎随时有新鲜血液的补充（较高的社会地位），又让好的歌舞伎演员不会断档（子承父业、家族制）。
在制度下看起来可以让歌舞伎永远传承下去。
这一切的投入，无论是继承家业的男人，还是奉献所有的妻子，又或是无数喜爱歌舞伎的非家族青年，都是为了歌舞伎的传承而服务。

大众和评论界很苛刻，容不得一点点失误。
把人变成表演的机器，才能保证一代代完美的继承。
歌舞伎界里没有赢家，一切都是为了歌舞伎的传承而服务。
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虽然这圈里的怪事奇葩多，但看到唯美的表演，还是为这种古老的艺术所感动。

不说这些了，总之有机会的话，推荐去看一场歌舞伎，体会一下传统艺术的魅力。

再给大家推荐一个剧目，歌舞伎和京剧一样很有艺术魅力，那两者结合会怎样？

【《龙王》京剧·歌舞伎—李光（京戏）市川猿之助（歌舞伎）】
//www.bilibili.com/video/av37719853/?p=2

剧目名为【龙王】，可以简单的理解为【哪吒闹海】中日版，很有意思。

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广而告之

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