四国在观光资源这一点上，一度逊色于岛国其他旅游大县许多：世界遗产一处没有，著名的八十八所遍路耗时费力，大概只有佛教徒或寺庙控才会甘之如饴。其他论风景、温泉、史蹟，点不少，却没有一样可以独步日本。直到濑户内海兴起大规模的艺术建设风潮，尤其是直岛和小豆岛众多艺术/建筑专案的启动，终于让四国人民找到了新卖点。（香川县搞建筑还是有点底蕴的，毕竟丹下健三的香川县厅在日本现代建筑史上的地位毋庸置疑）。
直岛之提升bigger之旅，首站便是有着直岛大门之称的海の駅“なおしま”，俗称宫浦港。海の駅采用了宽平大屋簷轻钢结构设计，用细柱与玻璃板壁进行支撑。中间的各个功能区（售票处、商店、候车室、食堂）则是用玻璃墙围成非规则盒型，鲜明又通透。去的时候已近黄昏，舒阔伸展的大屋簷平静中带着点忧郁。海船山水投影在玻璃板壁上像是破碎时空的画面一样，有些不可思议的魔幻感。靠近轮渡处是草间弥生的红色大南瓜，象征著濑户内海中的直岛（另一个有名的黄色南瓜在ベネッセハウス附近）。
SANNA的建筑非常重视空间的流动性，着力体现内外部空间的互动感（看看她最有名的作品金沢21世纪美术馆360度的落地玻璃窗大概就有点feel了）。除了海の駅之外，SANNA还在濑户内海留下了许多其他艺术作品：‘本村ラウンジ&アーカイヴ’（直岛，西泽）、‘空’（直岛）、‘家プロジェクト’（犬岛、妹岛）、‘豊岛美术馆’（豊岛，西泽）。因此也产生了“直岛三世代”的说法：第一代是石井和纮，他从1970年开始到1995年，为直岛设计了多所学校以及総合福祉センター；第二代是安藤忠雄，他从1992年开始到2010年，为直岛设计了最有名的ベネッセ系列建筑（地中美术馆、ベネッセハウス），让直岛成为日本建筑爱好者必访的艺术圣地，第三代是以SANAA为代表的新兴建筑家与艺术家，他们令直岛的艺术风格更加前卫和多元。
作者：安德利凯莉
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